漆の上塗りは水をかぶって裸で！

ﾏﾘｺ･ﾎﾟｰﾛ



～椿皿。超お気に入り。～


昔の上塗師は、上塗蔵へ入る時、裸になって水をかぶり、ﾌﾝﾄﾞｼいっちょう（失礼💦 ）で仕事をしたそうだ。


この皿は、朱塗といわれるが、フチが黒いの見えますか？（ボケててすみもはん）何故こうなるかというと、中塗りに黒漆、上塗りに朱を使っているから。

また、黒塗は、中塗りに黒漆、上塗りには限りなく透明に近い漆を薄く何層も重ねて塗る。つまり、私達が見ている‘黒’は、透明な上塗漆を通した、中の‘黒’なのである。これが、漆黒。引き込まれるような深～い黒。宇宙の黒。

こういう塗りは、今、ほとんどなされていない。こちらの工房の塗りは、全て、中世の本来のそのやり方を継承している。


上塗は、微塵のﾁﾘの付着も許されない。ﾌﾟﾁｯて表面に現れちゃうのだ。そうしたら取り返しがつかない。長～い工程をやり直しである。だから、裸で水をかぶってから上塗蔵へ入る。

今でも、大物を塗るときは、裸でｼｬﾜｰｷｬｯﾌﾟをかぶって仕事をする。（ｽﾞﾎﾞﾝは履いていたが、私達が見てない時は脱いでるかも・・。）それでも、空気中に漂っているﾁﾘなんかが付いてしまった時は、漆が固まる前に、鳥の羽の先で、ﾋﾟｯﾋﾟｯと弾いてゆく。


上塗とは、繊細にして、ガテンな仕事だ。

だからかどうか、上塗師は皆、白魚のような綺麗な指です。


私がご縁があった某会社は、日本で唯一、全ての製品に国産の漆を使用している。浄法寺漆だ。しかも、上塗りにだけではない。中塗りにもだ。これは、途方もないことで、だから植林もしているし、当然に価格も高い。


国産漆は、海外産と比べるとツヤと深みがぜんぜん違う。

な～んて言ってはいるが、私なんか、ひとつホイと出され「どっちだ？」と聞かれても分からない。両者並べてみてなんとなく分かる程度なのさ。器物への密着度も断然良いそうだ。だから耐久性があり長持ちする。


某会社には、創業当時の文化文政時代の上塗蔵を復元したものがあるが、普段の仕事は工房の上塗部屋でやる。それでも、上塗部屋って、塗った漆を乾かす（本当は、乾かすのではなく、固めるのだが）、引き戸の木の回転風呂などがあり情緒がある。


上塗部屋は、上塗師以外は立ち入り禁止だぞ！

上塗の刷毛は、昔は女性の髪の毛を使ったそうだ。でも、今、ﾍｱｶﾗｰもﾊﾟｰﾏもしたことない髪の人はあまりいないので、なかなか手にはいらない。ある上塗師のお嬢さんは、お父さんのために、髪をずっと伸ばしていた。伝統工芸とは、そういうﾜｰﾙﾄﾞなのだよ。


🐎 下塗り

～下塗り用の漆は美濃紙で濾す（撮った写真の、写真を撮った）。～


漆器の基礎をかためる下塗りも熟練の職人さんの仕事で、大事な作業。塗って→砥いで を何度も繰り返す。これで堅牢な漆器が生まれる。

 


漆職人に限らず、職人さんは自分の使う道具は自分でつくりますよね。昔の職人さんの修行は、自分の道具づくりから始める。

それこそ「仕事は、わての背中を見て覚えろ」の時代だったから、意地悪な親方や先輩は、自分の道具は弟子に見せない。でも、良い親方や先輩は、仕事が終わるとワザと道具を置き忘れてゆく。残った弟子は、それをコッソリ見て「な～る」と勉強したそうだ。


自分でも作るが、やはりそこには、道具づくりの名人がいる。上塗刷毛では、名人泉さん。またフローになるが…

伝統工芸品を使う人がいなくなると
↓
伝統工芸品を作る人がいなくなる
↓
その道具を作る人もいなくなる


これは、材料にも同じことが言える。材料は、自然環境も影響するからとどめることが出来ない。嗚呼。どうしたらいいんだろう、と、仲間達といつも話している。

これを皆にも知ってほしくて、僭越ながら蟻の爪ほどの（蟻って爪あるか？）力ではあるが、こうして発信している次第。


次は、呂色。「呂色ってなに？？？」でございましょ。

こんなこと読んでるだけでは分かりませんよね。作業工程の写真は持っているのですが、許可をとらないと使えないですしね。いずれ許可をとって、もっと詳しくお伝えしたいとも思っておりまする。

それよりも、興味のある方は、是非現地へ行って実際に見てください。私が、あーだらこーだら書いているのを読むより、それが一番。


ほな。

ｺﾒﾝﾄ欄をもうけさせていただきました。公開はいたしませぬので、ご感想なりいただければ嬉しいです。

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